Савети Ханса Зимера за бодовање филмова: Како саставити партитуре музичких филмова

Желите да знате како композитор филма Ханс Зиммер долази са оригиналном музиком и музичким идејама за играни филм? Од Раин Ман до Почетни трилогији Кристофера Нолана Дарк Книгхт Трилоги, Зиммер је један од најзапосленијих композитора у Холивуду. Ветеран музичког посла, Зиммер је компоновао неку од најпознатијих филмских музика нашег доба.

1995. године Зиммер је освојио Оскара за најбољу оригиналну музичку оцену 1995 Краљ лавова . (Колико пута сте се ухватили како брујите из Круга живота Краљ лавова ?) Од тада је освојио још много награда Оскара, међу безброј других награда.

До данас је Зиммер компоновао преко 150 филмова, што га чини једним од најистакнутијих стручњака на свету за писање филмских дела.

која је величина мини тепсије

Пређи на одељак

• Шта је филмска партитура?
• 13 савета Ханса Зимера за бодовање филмова
• 13 филмских резултата из блокбастера, компоновао Ханс Зиммер
• Сазнајте више о МастерЦласс-у Ханса Зимера

Од сарадње до бодовања, Ханс Зиммер вас учи како да испричате причу уз музику у 31 ексклузивној видео лекцији.

Шта је филмска партитура?

Филмска партитура је оригинални комад писане музике који прати визуелне садржаје филма. Разни други медији, попут видео игара, такође могу садржати резултате.

Ханс Зиммер

Предаје бодовање на филму

13 савета Ханса Зимера за бодовање филмова

Бодовање филмова је тежак посао. Много је елемената који улазе у музичку композицију филма, од писања саме музике до оркестрације до звучних ефеката до рада са музички надзорник како би се осигурало да свако музичко дело тачно служи завршној визији филма.

Теорија музике такође игра улогу. Када пише музику за филмску партитуру, Зиммер започиње размишљајући о теми као о разговору или као скупу питања и одговора.

Да бисте то сами испробали, пронађите призор који волите у филму и створите оригиналну партитуру постављањем мотива и питања. Размислите о томе да знате како се сцена завршава пре него што то учини публика и на почетку поставите питање знајући како ће се сцена завршити. Напишите знак који истиче та питања и одговорите на њих.

То је само један Циммеров савет о писању филмских партитура. Ево још 13, директно од самог мајстора.

1. Изаберите кључ теме . Прво морате да одаберете кључ - и држите се њега. Зиммер користи овај приступ, ретко користећи многе кључне промене. Спомиње да воли писати Д-ом, што му даје чврсто тло и слободу која му је потребна за стварање оригиналне теме. Изаберите кључ који вам даје собу да изразите читав низ емоција.

два. Исприча причу . Ваш посао композитора је да испричате причу; држите се приче и никада је не напуштајте. Развићете партитуру која елегантно коегзистира са сликама и речима и боји свет који режисер ствара. Да бисте то урадили, морате живети у свету приче. Размислите о главним ликовима у филму и њиховом путовању. Шта вам њихова прича говори о људском стању?

3 Научите правила приче . Да бисте започели живот у свету приче, научите правила тог режисера. Рад у оквиру ових правила је попут играња игре. Правила вам помажу да избегнете мешање различитих Плаи-Дох боја. Тек када успоставите чврст оквир правила из којих можете да градите, тада можете почети да кршите та правила како бисте додали мало свежине.

Четири. Не одма се превише технички . Комитет не снима филмове. Ваша дужност је да следите редитељево вођство и створите заједничку музичку визију. Ако ускочите у дискусију о музици посебно или чак технички, можда ћете пропустити важан подтекст који обавештава редитељеву намеру. Зиммер има навику да што раније започне разговоре са редитељима и дозволи да тај разговор обавести како ће музика обликовати причу. Избегавајте те стварне разговоре који убијају машту, а оне сачувајте за продуцента.

како да научим свог пса да говори

5. Почните писати АСАП . Зиммер воли да пише музику што је пре могуће, чак и пре него што започне снимање, како би помогао да утиче на режију на сету. Избегава привремену музику јер га она може претворити у нешто што ограничава његову слободу и креативност. Најефикасније окружење постоји када сви на снимању раде на служењу причи и користе своје индивидуалне гласове (и таленте) да то учине. Верујте инстинктима својих сарадника и помозите им да утичу на њихову креативност дајући им своју музику рано у процесу.

6. Водите музички дневник . Зиммер води музички дневник у који из дана у дан записује и бележи своје идеје. Не уређује претходни рад, већ иде даље и наставља да развија одређене идеје како би пронашао праве теме и стилове за филм. Да бисте водили музички дневник, почните са писањем, чак и ако мислите да то не функционише. Увек можете то изоставити из свог резултата. Не враћајте се и уређујте сопствени рад. Наставити писати! Можда ћете открити да стари, нетакнути комад боље функционише за други одељак филма. Не брините због прелаза између комада; још увек не стварате пуни резултат. Темпом се можете играти и у свом дневнику.

Ханс Зиммер

Предаје бодовање на филму

7. Пиши за Дорис . Нађи своју Дорис. Зиммер је створио личност за кога пише. То му помаже да утемељи свој приступ како би осигурао да својој публици пружа бекство, искуство које она не би имала у свом свакодневном животу. Пишите за Дорис, а затим тестирајте резултат пред публиком да бисте видели да ли сте постигли бекство које траже.

8. Направите палету звука . Звучне палете се користе за обликовање света филма и дају им јединствене атмосфере. Зиммер сматра да се музика и слика допуњују и покушава да креира звучне палете које коегзистирају са приступом кинематографа казивању приче. Такође мисли да би сваки композитор требало да проучава светлост, боје и монтажу како би помогао у изградњи света. Каже да је важно поставити звучну палету на почетку филма, како би се обавестили
и позовите публику на путовање у свет који ваши звуци помажу у изградњи.

9. Водите публику на путовање - али не узимајте то за њих . Знајте и када треба избегавати Мицкеи Моусинг-а: немојте увек погађати рез. На тај начин можете публици дати превише информација о томе које емоције треба да осете, што их одводи са путовања. Водите их на путовање са собом, не узимајте их за њих. А ако је прича сложена, искористите музику у своју корист да бисте их забавили и помогли да испричате причу. Зиммер често говори о свом приступу постизању резултата Блацк Хавк Довн и омогућавању да резултат погоди акцију један кадар испред акције на екрану. Ово ствара осећај напетости, идеју о догађају који долази ниоткуда. Погледајте филм и размислите о разлици у осећањима и осећањима да му је приступио ударајући у акцију и погађајући посекотине.

10. Пишите за најбоље звучне системе . Зиммер подстиче студенте да пишу за најбоље могуће биоскопско искуство. Резултати ће се пуштати у многим различитим окружењима са различитим квалитетом звука, али треба писати за
најбољи могући звучни системи.

који од следећих није германски постромантичарски композитор?

Једанаест. Пронађите прави темпо . Проналажење правог темпа можда би до овог тренутка у Зиммеровој каријери било интуитивно, али то није тако за све. Уредник ће вам бити водич док сужавате темпо који најбоље одговара сцени. Користите едит као бубањ за свој резултат и одредите БПМ од којег ћете градити резултат који коегзистира са уређивањем. Зиммер ће почети да компонује постављањем метронома. Клик је стабилан, поуздан и служи вам као мрежа док мапирате темпо драме. Зиммер је гледао сцену, затим је укључио слику да напише и поново је укључио да види да ли се његова композиција и сцена поклапају. Сада је у стању да идентификује уобичајене брзине у минути. Напомиње да је 80 БПМ сјајна полазна тачка, јер је заводљиво, али се лако уклапа са бржим сценама. 60 БПМ је нешто спорији и лакши за постизање дубљег, док је 140 мало енергичнији и танци.

12. Будите пажљиви према својим музичарима . Ваш посао као композитора је да пишете о предностима музичара са којима радите и предностима њихових инструмената. Пишите са одређеним играчима на уму, тако да се не нађете да радите са играчем који не може да оствари вашу визију. Пронађите оне сараднике који ће пронаћи решење, а не измишљати изговоре зашто не могу да створе одређени звук. На крају, Зиммер верује да желите да постигнете оно што он назива аутентичном страшћу и желите да сарађујете са музичарима који ће узети мелодију коју сте написали и запалити је.

13. Ревизије би требале бити сарадња . Зиммер нам каже да ревизије треба да буду разговор између композитора и редитеља, а не давање повратних информација и белешки. То је сарадња чији је циљ покушај проналаска и писања најбоље музике за причу.

како написати причу вођену карактером

Ревизије се дешавају рано у процесу. Током процеса дневника, Зиммер промишља свој пут у резултат и преиспитује своју намеру како постаје прецизнији о правилима за свој резултат. Утјешите се знајући да је чак и за Зимера показивање његове музике режисеру емоционално тешко искуство и он притом постаје крхак. Прво га покажите свом музичком уреднику или кључном сараднику и поставите врло једноставно питање: Да ли је то срање?

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

Предаје бодовање на филму

Предаје уметност перформанса

Предаје певање

Предаје кантри музику

13 филмских резултата из блокбастера, компоновао Ханс Зиммер

1. 12 година ропства
2. Бетмен почиње
3. Мрачни витез
4. Успон црног витеза
5. Гладијатор
6. Интерстеллар
7. Пирати са Кариба
8. Шерлок Хоумс
9. Да Винчијев код
10. Танка црвена линија
11. Човек од челика
12. Последњи самурај
13. Дункирк

Када је реч о компоновању музичких тема, било шта, од ликова до поставки, може послужити као инспирација. Награђивани композитор Ханс Зиммер започиње прошлошћу лика и гради одатле. У Зиммеровом МастерЦласс-у пронаћи ћете основе компоновања музике, попут стварања звучних палета, рада са синтетичарима и разумевања темпа у вези са пејсингом, како бисте створили своје сопствене незаборавне филмске партитуре.

Желите да постанете бољи композитор? Годишње чланство у МастерЦласс-у пружа ексклузивне видео лекције које предају мајстори музичари, укључујући Ханс Зиммер, Итзхак Перлман и још много тога.