Ако сањате да видите како се ваши сценарији претварају у филмове, добро знате да је ваш посао спреман за вас. Без обзира на то желите ли да напишете ром-цом филмски сценарио или научнофантастични хит, мораћете да се бавите многим аспектима холивудског света. Најочигледнији задатак је заправо седети и писати. Осим тога, амбициозни сценаристи морају се умрежити како би своје оригиналне сценарије добили у рукама агената, менаџера, продуцената и извршних директора студија. Ово може звучати застрашујуће, али амбициозним сценаристима који се одмах исплате побољшати своје писање је навика да читају сценарије.
Пређи на одељак
Зашто проучавати сценарије?
Сценаристички занат се отвара када се прочитају најбољи сценарији у филмском свету. Проучавајући сјајне сценарије, писци уче технике писања сценарија који се крећу од начина обликовања правца сцене до тога како сјајни лук заиста изгледа на страници. Многи сценаристи започињу своју каријеру као читачи сценарија за холивудске агенције или студије. Али не морате бити запослени као читач сценарија да бисте проучавали најбоље филмске сценарије нашег доба. Многи су доступни у библиотекама или на мрежи.
9 најбољих сценарија за учење
Ако се озбиљно бавите писањем сценарија, нека читање скрипти буде део ваше уобичајене рутине. Ево листе неких од највећих сценарија у свету филмског стваралаштва. Размислите о томе да започнете читатељско путовање са овим произведеним сценаријима и да одатле градите:
- Грађанин Кане Херман Манкиевицз и Орсон Веллес (1941) : За многе цинефиле, Грађанин Кане је филм који је променио филмско стваралаштво какво познајемо. У немалом делу, ово је због визионарског режисерског стила аутора Орсона Веллеса. Али сценарио је само по себи ремек-дело. Лук дубоко мањкавог Цхарлеса Фостера Канеа је водич о томе како прилагодити стварну фигуру за употребу у играном филму. У случају Грађанин Кане , тај лик из стварног живота био је Виллиам Рандолпх Хеарст, али његова прича је само прескочна тачка за овај епски филм.
- Бела Кућа Јулиус Ј. Епстеин, Пхилип Г. Епстеин и Ховард Коцх (1942) : Бела Кућа редефинисали биоскоп у четрдесетим годинама, са невероватном суптилношћу и дубином карактера. Сценариј омогућава да се особине карактера манифестују кроз акцију, па иако је филм тежак дијалогом, тај дијалог никада не делује заморно или претерано експозиторно.
- Кум (1972) и Кум ИИ (1976) Францис Форд Цоппола и Марио Пузо : Прва два филма у Куме трилогија је ставила људско лице на сенчне фигуре организованог криминала које су доминирале ером у којој су филмови снимани. Оно што је приметно код ових сценарија играних филмова је њихова способност да споје епско с пикајуном. У једној сцени Цоппола и Пузо смишљају драму достојну Виллиама Схакеспеареа, а у следећој сцени улазе у детаље радног дана који савршено захватају породични живот италијанских Американаца у ширем Њујорку. Због тога су оба ова филма често цитирана у расправама о највећем филму свих времена.
- Тишина јагњета Тед Талли (1991) : Таллијева адаптација романа Томаса Харриса је примерен хит трилер. Комбинује класичног измученог јунака, иконичну верзију Ханнибала Лецтера и дементну централну фабулу од које је немогуће скренути поглед. На додели Оскара, Талли је кући однела Оскара за најбољи адаптирани сценарио. Студија Тишина јагњета како би видели како сјајне скрипте могу садржати грозан материјал без губитка уметничког интегритета.
- Пулп Фицтион Куентин Тарантино (1994) : Пулп Фицтион инспирисао је генерацију сценариста својом нелинеарном структуром приче и вишеструким радњама - неконвенционалан приступ А-причи и Б-причи. Пулп Фицтион Дијалог о брзој ватри често се опонаша, али ретко када се поравна. Потражите ову скрипту да бисте видели како Тарантино све то ради на страници.
- Вечни сјај беспрекорног ума Чарли Кауфман (2004) : Цхарлие Кауфман убедио је главне холивудске продуценте да би необичност могла бити врлина и - ако се правилно продаје - чак би могла довести до хитова. У Вечни сјај беспрекорног ума , Кауфман спаја футуристичку премису (намерно брисање меморије) са реалним ритмовима двоје људи који се заљубљују и одлазе. Филмски сценарио показује како уравнотежити оба високо-концепта и ниско-концепцијски елементи приче.
- Неки воле то вруће аутор Билли Вилдер и И.А.Л. Дијамант (1959) : Неки воле то вруће је филм који је лансирао стотину шунд комедија. Његова откачена премиса садржи пресвлачење Јацк Леммон-а и Тони-а Цуртис-а који су се састали са хипнотишућом Марилин Монрое у причи испуњеној изненађењем и погрешним идентитетом. Користите ову скрипту за проучавање пејсинга и начина преноса енергије унутар сцене.
- Фарго Јоел Цоен и Етхан Цоен (1996) : Ако вам неко икада каже да филм истовремено не може бити смешан, неизвјестан, морбидан и сасвим чудан, сједните га и натјерајте да гледа Фарго . Његова презентација матичне државе Цоенс у Минесоти, у комбинацији са причом о једноставном плану који је ужасно погрешио, која изазива напетост, учинила је то класиком од учионица филмске школе до пројекција Цеха писаца до сесија гледања код куће.
- Кинеска четврт Роберт Товне (1974) : Кинеска четврт блиста својом способношћу да ода почаст класичним ноир филмовима ране америчке кинематографије без жртвовања тематске резонанце. Уочите начин на који овај сценарио спаја стил и суштину.
Наравно да је ових девет сценарија пука полазна основа. Док радите на сопственој спецификацији, потражите што више сјајних сценарија - укључујући, али не ограничавајући се на, Алан Балл-а америчка лепота , Виллиам Голдман’с Бутцх Цассиди и Сунданце Кид , Цхристопхер МцКуаррие’с Уобичајени сумњивци , Јеб Стуарт и Стевен де Соуза Тхе Хард , Падди Цхаиефски'с Мрежа . Пажљиво их прочитајте, јер ако желите да будете најбољи, желећете да учите најбоље.
Јамес Паттерсон предаје писање Аарон Соркин предаје сценаристику Схонда Рхимес предаје писање за телевизију Давид Мамет предаје драмско писањеЖелите да сазнате више о писању?
Постаните бољи писац са годишњим чланством у Мастерцлассу. Приступите ексклузивним видео лекцијама које предају књижевни мајстори, укључујући Неил Гаиман, Аарон Соркин, Схонда Рхимес, Дан Бровн, Маргарет Атвоод, Давид Седарис и још много тога.
