Шта је привремена музика на филму?

Привремена музика је свеприсутна у целом свету стварања филмова, корисно средство које помаже композиторима и редитељима да се нађу на истој страници. Али шта је заправо привремена музика? - и зашто неки композитори осећају као да гуши њихов препознатљив глас?

Пређи на одељак

• Шта је привремена музика на филму?
• Лоша страна рада са привременим нумерама
• Како развити свој музички глас као композитор
• Како избећи плагијаризам приликом копирања привремене стазе
• Желите да сазнате више о музичкој композицији?
• Сазнајте више о МастерЦласс-у Даннија Елфмана

Композитор номиновани за Оскара Данни Елфман подучава вас свом еклектичном креативном процесу и приступу подизању приче звуком.

Шта је привремена музика на филму?

Привремене партитуре или привремене партитуре су компилација резервне музике - обично из других филмских партитура - која се уређује како би се прецизирао рани део филма. Композитору привремена партитура може послужити као водич кроз оно што се аутори филма надају да ће постићи у смислу тона, темпа и интензитета коначне партитуре.

Вероватно најпознатији пример за то је редитељ Станлеи Кубрицк, који је ангажовао познатог композитора Алек Нортх-а да постигне ноту 2001: Свемирска одисеја . Али током снимања, кад је почео да саставља секвенце, Кубрицк је за одређене сцене користио дела класичне музике попут „Тако је говорио Заратустра“ Рицхарда Страусса, „Плави Дунав“ Јохана Страусса и Адагио из балетске суите „Гаиане“ Арама Хачатурјана. Кубрицк је на крају био уверен да су класични комади радили боље него што су оригинални Нортх-ови икада могли. Норт није схватио да је његова музика пресечена у корист класичних снимака све док композитор није видео филм на премијери. Данас се привремена музика обично користи као смерница композиторима.

Лоша страна рада са привременим нумерама

Привремена музика треба да буде управо то: привремена. Готово да никада није предвиђено да остане у завршеном филму, посебно јер се морају купити права на лиценцирање и трошкови за одређено музичко дело (што може да поднесе велике трошкове). Опасност је у томе што, након што су филм гледали безброј пута са привременом оценом, филмски аутори могу развити случај привремене љубави - и не желе да убију своју драгу. Другим речима, редитељ жели нешто толико слично привременом резултату да било која истински нова музика написана за филм бледи у поређењу са тим, а композитору се снажно подстиче да више или мање репродукује музику која се чује у привременој партитури.

То значи да је композитор запео у двоструком повезивању - тачно репродуковање привремене партитуре не долази у обзир због правних проблема и ауторских права, али није успео да ухвати аспекте привремене музике који се допадају ствараоцима филма да их оставе без посла. . Одржавање јаких комуникационих линија са редитељем и пружање могућности за посебно изазовне тренутке повећава шансе да ће композиторка партитура ући у филм нетакнутим.

Али чак и добро познати етаблирани холивудски композитори могу се борити да превазиђу наклоност стваралаца филма према привременој нумери. За 1979-те Алиен , Јерри Голдсмитх написао је врло ефикасан, авангардни резултат - али последњи део филма задржао је привремену музику из Голдсмитхове партитуре из 1962. до Фреуд , а Голдсмитхова музика са завршним насловом замењена је музиком из Симфоније бр. 2 (Романтична) Ховарда Хансона, још једног привременог дела музике коју су аутори филма преферирали од оригиналних композиција Голдсмитха.

Како развити свој музички глас као композитор

Композиторове могућности у бављењу привременом музиком су или да ропски репродукује привремену нумеру, стварајући музику која је врло слична, али довољно различита да избегне ауторска права, или ствара музику која је толико свежа и приморајућа да је режисер препозна као савршену музику за њихов филм. Свакако, редитељ би могао да одбије композиторове сугестије - али посао је да непрестано предлаже нове идеје, нудећи могућности са страшћу и учтивошћу.

Када се режисеру свиђа начин на који комад нове филмске музике функционише, композитор то може искористити као полугу да их увери да ће сличан приступ деловати и у другим тренуцима или да ће варијација деловати на једнако ефикасан начин за другу сцену у Филм.

Како избећи плагијаризам приликом копирања привремене стазе

Неизбежно ће бити тренутака када режисер инсистира да партитура звучи слично привременој нумери. У том случају, важно је избећи клизање у плагијаризам. Омаж и надахнуће су нераскидиви елементи процеса компоновања. Али писање музике је то такође слично делу другог композитора је проблематично. Композитори филма су из више разлога јединствено рањиви на ненамјерне оптужбе за плагијаризам.

1. Имајте на уму ауторска права . Када композитор инспирацију погледа у иконичне партитуре, може се наћи у минском пољу заштићеном ауторским правима. Чак и ако је основна инспирација довољно промењена да победи у потенцијалној парници, то није поента: намера је поента, а не тачне белешке. Узмимо за пример. Једноставан мотив ајкуле у две ноте Џона Вилијамса из Чељуст . У време од премијере Чељусти, разни композитори успешно су користили једноставне нападачке остиноте у својим филмским резултатима без правних последица, али само зато што тај приступ нису користили за други филм о ајкули - или чак у сцени у којој су ликови су и у води и у опасности.
2. Додајте преокрет . Тешко је направити резултат потпуно оригиналан. Али узимање старих приступа и додавање новог преокрета један је од начина да се нечему дода јединствени печат. Резултат Даннија Елфмана за Пее-вееова велика авантура , на пример, остварио је огроман утицај комбинујући тежак, опсесиван звук Бернарда Херрманна са мало циркуског осећаја музике италијанског композитора Нина Роте, све филтрирано кроз Даннијев јединствени, разиграни сензибилитет. Људи су раније чули Херрманна и Рота, али никада нису чули њихове звуке који се примењују на комедију. Спуштањем познатих звукова у нови контекст и њиховим ажурирањем са препознатљивим стилским преокретом, композитор може избећи плагијаризам и развити свој јединствени звук.

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

Предаје музику за филм

Предаје уметност перформанса

Предаје певање

Предаје кантри музику

Желите да сазнате више о музичкој композицији?

Било да сте амбициозни композитор филма или једноставно желите да сазнате више о музичкој композицији, сналажење у сложеном свету музике и филма може бити застрашујуће. То нико не зна боље од свестраног и оствареног филмског композитора Даннија Елфмана. Данни је снимио преко 100 филмова у распону од Ноћна мора пред Божић до Добри Вилл Хунтинг . У МастерЦласс-у за музику за филм Даннија Елфмана, четвороструки номиновани за Оскара дели свој приступ писању партитура, раду са редитељима и идентификовању тема и мелодија.

Желите да постанете бољи композитор? Годишње чланство у МастерЦласс-у пружа ексклузивне видео лекције главних композитора, међу којима су Данни Елфман, Ханс Зиммер, Итзхак Перлман, Хербие Ханцоцк и други.