8 савета за писање документарног сценарија од Кена Бурнса

8 савета за писање документарног сценарија Кена Бурнса

Сценаристи документарних филмова и даље имају простора за иновације. Не морате да радите интервјуе, да користите гласове првог лица или чак нарацију, већ је све у томе да ставите свој печат свом послу. Ако желите да напишете сценариј за документарни филм, погледајте следеће савете продуцента светске класе Кена Бурнса:

1. Користите наративне елементе који су вам на располагању . Документарци су, углавном, написани, што значи да зависимо од писане нарације, као централне скелетне структуре нашег филма. Кен се сећа да је дошао у документарни свет, наследивши осећај да су директна кинематографија, цинема верите, експериментална дела ближа уметности или биоскопу од било чега што је испричано. Кен је желео да његови сценарији имају димензију која се на тренутке може сматрати књижевношћу и књижевношћу, а не само повезивањем глава које говоре - повезивањем тачака дидактичног, експозиторног образовног филма. Током писања, важно је испричати најдинамичнију причу коју можда можете. Користите наративне елементе да додате димензију вашем документарном сценарију. У индустрији у којој су људи врло често сумњичави према речима, колико су они пресудни за оно што смо ми, каже Кен. Не плашите их се. То је начин на који тренутно комуницирамо.
2. Помоћу раних скица одредите наративни лук филма . Писање сценарија је централна одредница онога што ће бити наратив, јер нам толико тога што излази из првог нацрта говори гласније од свега осталог како потенцијални филм може изгледати. Да би написао сценариј за документарни филм, писац ће почети да окупља истраживање, идеје, лечење, додавање нових чињеница и укључивање бележака док раде на готовом сценарију. Оно што Кен тражи рано у процесу писања је неочекивани драмски лук који сам материјал захтева. Током читавог процеса стварања документарног филма, почеће да се појављује лук приче са нечим што ће бити одлучујуће. То не значи да се није променио на милион различитих начина - и наравно, додавање слике чини велику разлику. Међутим, у погледу структурног питања које сви сигурно постављају, ти први нацрти су изузетно важни за одређивање лука ваше приче.
3. Пронађите ефектне начине да испричате своју причу . Ваш документарни филм садржи чињенице, али ви га испоручујете у својеврсном поетском возилу које људима има смисла. Кен дели како је описао утицај Велике депресије у једном од својих документарних филмова користећи поетске детаље. Уместо да се фокусира на статистику, Бурнс је описао како су у Пенсилванији финансијски оптерећени људи који су претходно били осуђени на кривично дело намерно кршили закон, па би били враћени у затвор где су им гарантована три оброка дневно. Пронађите начин да својим речима персонализујете материјал. И даље можете разговарати о стварним проблемима док користите креативни језик.
4. Изградите структуру око чињеница . Одговорност је филмаша документарних филмова да верификује нацију субјеката вашег интервјуа. Понекад имате више извора, неки који кажу да се то није догодило, неки који кажу да се то догодило. Морате користити најбољу и најдоступнију стипендију. Чак и ако се научници не слажу око тумачења, можете покушати доћи до неких чињеница. Те чињенице заиста морате исправити како би остале ствари, попут емоционалнијих, интерпретативнијих и анегдотичнијих ствари функционисале. Ако немате јаку структуру засновану на чињеницама, онда сте изгубљени. Онда сте у претпоставкама. Свађате се. Ви се бавите теоријом. Бавиш се завере. Тамо води.
5. Користите различита наративна гледишта . Приповедач из трећег лица делује готово у објективној сфери, описујући шта се дешава. Глас првог лица има неку врсту интимности која каже да су ти догађаји настали или су се десили стварним људима, каже Кен. Комбинација два наратива ствара нешто што је потпуније, богатије и димензионалније. На неки начин говоримо о дивној напетости и помирењу које се одвија између објективног писања трећег лица и искуства првог лица. Догоди се дисање. Постоји удисање и издисање. То је повезано са темпом и ритмом уређивања. То је повезано са дужином и трајањем и квалитетом слике. То је повезано са интеракцијом између приповедања у трећем лицу и гласова у првом лицу. То је увек начин дисања, тако да дозвољавате публици да ради оно што заправо ради, а то је дисање. Желите да повремено задрже дах, али желите да им дате своју агенцију.
6. Речи нису у камену . Кен инсистира на томе да писци његових пројеката могу слободно написати све ствари за које мисле да би требало да буду у сценарију. Писац не може да се брине да ли постоје слике за илустрацију. То није посао писца. Посао писца је само да напише ту сцену. Дакле, процес рада на сценарију неизбежно укључује његово сечење, уређивање. Чак и добре ствари - понекад једноставно не одговарају кад почнете да радите на сликама и временско ограничење од сат или два сата. Сценарио ће током процеса монтаже претрпети много нацрта. Прочитате речи писца, па промените неколико речи, па се предате неким историчарима, они ће дати неке белешке, затим ћете преписати, па ћете то делити шире. Чак и док снимате речи које се изговарају, оне ће се поново променити, јер ствари које читате нису исте као изговорене. Сценариј ће се и даље мењати током процеса постпродукције, све док не завршите са монтажом коначног филма.
7. Користите упозорења када недостају чињенице . Ископавање историје је детективски комад и у тој археологији не морате нужно добити сваки делић тог дела керамике који састављате, тако да не можете у потпуности показати шта је то. Морамо да смислимо начине да на нашем језику саопштимо да то није апсолутно тачно. Не можете рећи: 'Они су урадили ово или су урадили оно.' Можете рећи: „Можда је тражио“. То је она врста врцкања која ми радимо. Заправо то не можемо доказати, јер те особе више нема у близини, а сви докази сугерирају управо то, али зато што немамо тај последњи део у слагалици, морате рећи „можда је било“ или , 'би било.' 8. Користите речи за борбу против апстракције . При изради Грађански рат (1990), Кен и његов тим желели су да осигурају да гледаоци схвате да је постојање ропства непокретности главни главни узрок грађанског рата. Када уђемо у расправу о ропству, апстрахујемо ствари, каже Кен. Толико пута су људи рекли Кену, 'Па, знате, ропство би изумрло за генерацију и по.' Ок, буди роб генерације и по, контрира Кен. Апстракција стварности наше историјске прошлости, посебно у погледу ропства, је грозна, наводи Кен. Кен је одлучио да се бори против ове апстракције користећи цитат Фредерицка Доугласса, моћне слике и духовну песму из времена током овог дела документарца.

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

Предаје снимање документарног филма

Предаје писање

Предаје уметност перформанса

Предаје фотографију