Девет најбољих савета Давида Мамета за писање дијалога

Драматург, сценариста и аутор Давид Мамет једно је од најутицајнијих имена позоришта и филма данас. Без обзира на којем медију Мамет радио, његова спретност у дијалогу блиста. Испод Мамет дели своја размишљања о томе шта чини ефикасан дијалог, саветује ауторе почетнике како да пронађу гласове својих ликова и даје креативцима који раде на обе сцене и приказују све што им је потребно како би избегли уобичајене грешке лошег дијалога.

писање станд уп комедије за почетнике

Пређи на одељак

• Шта карактерише приступ дијалога Давида Мамета?
• Девет најбољих савета Давида Мамета за писање дијалога
• Сазнајте више о МастерЦласс-у Давида Мамета

Добитник Пулитзерове награде учи вас свему што је научио кроз 26 видео лекција о драмском писању.

Шта карактерише приступ дијалога Давида Мамета?

Мамет не пише само добар дијалог; његов дијалог је толико познат да има своје име: Мамет говори. Карактеристика његовог приступа је оштар ток брзог ватреног дијалога који се приближава прекидима и убацивањима стварног живота - док је некако много забавнији.

Када Мамет пише дијалог, говорни обрасци његових ликова слични су обрасцима стварне особе, али без уммс-а, ахх-а, замуцкивања и недостатка прецизности који би се иначе готово сигурно појавили.

Девет најбољих савета Давида Мамета за писање дијалога

Мамет оптерећује свој дијалог обиљем подтекста и одриче се мале приче за снажну лирику. Испод је Маметових 9 главних савета за писање дијалога:

1. Јасно одредите да ли је ваша скрипта намењена екрану или сцени - драматично ће променити ваше писање дијалога . Мамет то разлаже на овај начин: представа је све дијалог, а филм све слике. У филму не бисте могли да водите дијалог, а да и даље причате причу кроз сучељавање слика. Ако пишете сценске упуте, радите нешто погрешно, каже Мамет. ‘Јеанине је ушла у собу. Њена светло смеђа коса ледена је од њеног дана на плажи. Очигледно је заборавила да носи капу за купање. Где би то могло бити? ’Заборави. Све што знамо је да је ушла у собу и рекла: ’Добро јутро.’ Ако пишете сценске упуте, не разумете природу драме. Слично томе, када пишете филм, филм је слика. То је све. Покажете публици слику десетинке секунде. Они то схватају. Ако пишете дијалог у филму, радите нешто погрешно.
2. Будите живи у ритму говора . Дијалог морате писати на ритмичан начин, јер је људски говор ритмичан, каже Мамет. А ако слушате људе како воде разговор, оно што они раде је да стварају ритмичну поезију. Они попуњавају паузе и ограничавају међусобни говор и тако даље на начин који је ритмичан. Мамет чак и јамбски пентаметар Шекспира сматра натуралистичким. „Ох, какав сам ја неваљали и сељачки роб“, јамб је пентаметар, каже он. ‘Видимо се у недељу ако не падне киша’, то је јамбски пентаметар. То је ритам природног енглеског говора.
3. Али не бојте се да додате лиричност . Неки писци оклевају да додају осећај својим линијама дијалога, бринући се да више неће звучати реално. Али Мамет саветује да је у вашем интересу да појачате језик. Ваши преокрети фраза су оно што ће привући и утицати на вашу публику. Представа је у основи песма, каже он. То је песма написана за два гласа, или за три гласа, или за четири гласа, тако да редови морају бити ритмични и лепи, ако можете, јер нису у преношењу информација. На пример, Черчил каже: ’Борит ћемо се против њих на плажама, борићемо се против њих на пољима, борићемо се против њих на слетиштима. Никада се нећемо предати. ’А могао је само да каже:‘ Борит ћемо се ’, али његов говор створио је идеју у главама њених слушалаца ... То је снага поезије.
4. Кад заглавите, вратите се мотивацији својих ликова . Мамет верује у изреку да људи говоре само да би нешто постигли једни од других. Можда се чини да говоре како би се изразили, али, колико сам разумео, то није тачно. Они се изражавају само да би нешто добили једни од других, каже Мамет. Слично томе, на сцени говоре само да би нешто добили. Дакле, питање је шта свака особа жели? Тада знамо зашто говоре. Тада знамо шта желе да кажу. Зато покушајте да напишете дијалог ликова знајући тачно шта желе од сценарија. Ови циљеви могу бити отворени или могу бити подтекст. Лик је можда свестан или се понаша подсвесно. Али требали бисте знати истину, написати дијалог који одговара њиховој перспективи и користити га за вођење приче даље.
5. Нека ваши ликови напишу дијалог . Мамет је можда познат по реалистичном дијалогу, али то не значи да заправо копира из живота. Када сам први пут почео да пишем у Чикагу, неколико људи који су радили у новинама рекли су: „Ма, овај човек само узме касетофон и уђе у аутобус и снима људе“, каже он. Помислио сам: ’Па, то је прилично висок комплимент.’ Али истина је да Маметов дијалог звучи спонтано углавном зато што јесте; то је оно што се спонтано развија у његовој глави када се његови ликови сретну. У стању је да уђе у умове својих ликова. Ако сте урадили потребан развој карактера, требали бисте и то моћи, а прекомерно ослањање на цртање могло би саботирати потенцијалну хемију када се ваше измишљене личности сретну.
6. Ако глумци погрешно памте одређену линију, научите из тога . Мамет не изговара своје редове наглас док пише или уређује, али када његове представе уђу у собу за пробе, он види прилику да доради финиш сценарија на основу вокализације. И он види шта глумци раде на њиховим линијама информативније од онога што му кажу о њима. Конкретно, више пута погрешно запамћена линија знак је да је изворни избор речи неприродан, сматра он. Једном када је то вероватно лоша линија, ако то учине два пута, сигурно је лоша линија, каже он. Дакле, глумац се обавеже, обавеже на себе да каже црту и они се не могу сасвим сетити или не могу то сасвим изговорити, нешто није у реду. Дакле, то ми је одлична, велика помоћ.
7. Исеците, исеците и поново исеците . Дијалог треба уредити, као и било која друга врста писања. Саветује вам да будете немилосрдни када уочите вафл или двосмисленост. Постоји стара фраза која каже: „Ако не можете јасно да изразите своје мисли, ваше мисли су мутне“, каже Мамет. Дакле, сеци, сеци, сеци. Као што сам знао рећи, „Пуцај за представу, режи за тесто.“ Описао је како је свог сина тинејџера подучавао уређивању путем игара на срећу које је дечак читао. Ти часописи су заиста страшно написани, барем они које он добије, каже. И они кажу ствари попут: „Разлог за ову чињеницу је због превладавајуће чињенице да је пре него што се ово догодило ...“ А ја кажем, „Препиши то.“ А он каже: „У реду, када.“ Ја кажем, 'Тако је.'
8. Дијалог се не може научити - али нека вас то не заустави . Неки људи имају тај дар, неки немају, каже Мамет, што га спречава да буде превише дидактичан у процесу. Верује да неки људи могу природно писати дијалог, а неки не. Добра му је страна што верује да ако сте један од оних који се муче, то није крај ваше списатељске каријере. Да ли треба да знате да пишете дијалог да бисте написали драму? Одговор је не, каже он. Како знамо? Јер радимо представе у преводу. Знаш? Већина људи у Америци не говори руски, али ми разумемо Чехова. Ценимо Чеховљеве драме. Како да знамо да не морате да водите дијалог? Гледамо филмове са преводом. Јел тако? Или гледамо филмове који су синхронизовани. Дакле, ако неко може писати дијалог, то је плус. Али није вам потребан да бисте задржали пажњу публике.
9. Дело сјајних писаца дијалога прочитајте као наставак ових савета . Мамет препоручује Џорџа В. Хигинса, Патрицка О’Бриана, Јохн ле Царреа и Давн Повелл. Конкретно, прочитајте Ернеста Хемингваиа Острва у току .

Постаните бољи писац са МастерЦласс годишњим чланством. Приступите ексклузивним видео лекцијама које предају књижевни мајстори, укључујући Дејвида Мамета, Маргарет Атвуд, Нила Гејмана и друге.