Кен Бурнс о балансирању чињеница и фикције у документарном филму

Сама истина је субјективна. Па колико је стварност стварна? Награђивани режисер Кен Бурнс показује како да усклађује чињенице и фикцију приликом снимања документарних филмова.

Пређи на одељак

• Кен Бурнс о балансирању чињеница и фикције у документарним филмовима
• Желите да сазнате више о филму?
• Сазнајте више о МастерЦласс-у Кена Бурнса

Петоструки добитник награде Емми учи како се креће истраживањем и користи методе аудио и визуелног приповедања прича како би историју оживео.

како да напишем роман

Кен Бурнс је сниматељ документарних филмова више од 40 година, режира и производи критичке филмове попут Грађански рат (1990), Јазз (2001) и Рузвелтови (2014), поред многих других. Кенови филмови су почаствовани десетинама главних награда, укључујући петнаест награда Еми, две награде Греми и две номинације за Оскара. 2008. године Академија телевизијске уметности и науке одликовала га је наградом за животно дело.

Бити документариста не значи само препричавати стварне догађаје у филмској форми, наратив и даље мора бити убедљив. То често укључује додавање измишљених аспеката вашем филму како бисте задржали интерес публике. Креатори документарних филмова могу да искористе исте алате као и било који други филмски приповедач, али њихов задатак има додатну нијансу: своју уметност морају уравнотежити са истином. Кен сматра да ни у једном филму не може постојати потпуна објективност, па је зато сниматељу потребно да буде њихов властити морални водич у одређивању онога што треба да остане истина, а шта се може фикционисати.

Кен Бурнс

Предаје снимање документарног филма

Кен Бурнс о балансирању чињеница и фикције у документарним филмовима

Постоје случајеви када потребе ваше приче могу надмашити строго придржавање дословних чињеница. Овај праг је различит за сваки документарац, јер зависи од различитих фактора, као што су тематика, период и субјекти који су укључени. Сваки филмски стваралац мораће сам да одлучи докле ће проширити своју поетску дозволу.

Кен дели пример из свог филма Хуеи Лонг , у којем је истоимени лик описан као окружен телохранитељима. На фотографијама су, међутим, изгледали као обични мушкарци у пословним оделима. Да би служио већој истини да је Хуеи, у ово време, постајао ’све више диктаторски и аутократски ', Кен је тражио визуелно еквивалентну слику и зауставио се на фотографији Хуеиа окруженог националним гардистима. Иако није била чињенично тачна (Гардисти нису били Хуеи-јеви телохранитељи), фотографија је била емотивније одјекнута Хуеи-овим променљивим стањем ума.

Да би одржао уравнотеженост чињеница и фикције, Кен Бурнс користи комбинацију архивских снимака и снимака са филмских новина, докумената, фотографија и предметних интервјуа за изворе информација за своје филмове. Међутим, питање истине у историјским документарцима је то што извештаји сведока понекад могу бити непоуздани. Времена сећања бледе, а одређени детаљи могу се несвесно изгубити или променити. Када балансирамо чињенице и фикцију у документарном филму, важно је имати на уму када су предметни рачуни у супротности са чињеничним чињеницама времена. Ваш задатак као продуцента нефикционалних филмова је да „верујете, али верификујете“: аутентично представљате различита емоционална искуства људских субјеката у вашем филму, а истовремено остајете одани чињеничним записима.

Сама истина је субјективна, јер је дефинисана искуствима особе и обликована њеном перспективом, што значи да постоје разне истине које могу постојати у вези са истим догађајем или тренутком. Објективна истина је можда немогућа, али постоји већа истина о људским осећањима коју Кен настоји да оживи за публику. Казивање истине види као поступак сличан емоционалној археологији, покушавајући да открије искуства појединаца које је историја сахранила.

Снимање документарног филма понекад може укључивати сложене ствари, па чак и сложеније људске теме. Кен верује да се из ових подручја не треба клонити - заправо, треба их пригрлити. Када у свом филму балансирате између чињеничног и емоционалне истине, останите верни компликованој и контрадикторној природи историје и не скривајте недостатке својих јунака или људске стране својих зликоваца. Треба истражити сваку страну истине, без обзира на лична осећања стваралаца о ситуацији. Ово може бити неугодно искуство за неке, јер може захтевати емпатију са људима са којима се у основи не слажете - или још горе, откривају неукусне особине о вољеним прошлим фигурама.

Ако су чињенице сумњиве, погрешите на конзервативној страни са својим тврдњама о истини. Истовремено, прихватите манипулацију која је неопходна и својствена процесу приповедања. На крају, за филмско стваралаштво потребан је чин вере да је представљена већа истина, чак и ако се не може проверити сваки последњи детаљ.

како описати ликове у причи

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

Предаје снимање документарног филма

Предаје писање

Предаје уметност перформанса

Предаје фотографију

Желите да сазнате више о филму?

Постаните бољи филмски стваралац са МастерЦласс годишњим чланством. Приступите ексклузивним видео лекцијама које предају филмски мајстори, укључујући Кен Бурнса, Спикеа Лееа, Давид Линцх-а, Схонда Рхимес, Јодие Фостер, Мартин Сцорсесе и још много тога.