Водич за режим посматрања: 7 посматрачких документараца

Постоји шест различитих начина документарног филма, сваки са својим стилом и филмским карактеристикама. Амерички филмски критичар Билл Ницхолс дефинисао је ове документарне филмове као експозиторни, партиципативни, опсервациони, перформативни, поетски и рефлексивни. Креатори документарних филмова користе режим посматрања да би открили крајњу истину свог предмета посматрајући стварни живот субјекта без прекида.

Пређи на одељак

• Шта је опсервацијски документарац?
• 5 Карактеристике једног посматрачког документарца
• 7 Примери документарних филмова о посматрању
• Желите да сазнате више о снимању филмова?
• Сазнајте више о МастерЦласс-у Кена Бурнса

Петоструки добитник награде Емми учи како се креће истраживањем и користи методе аудио и визуелног приповедања прича како би историју оживео.

да ли се наративне песме морају римовати

Шта је опсервацијски документарац?

Документарац за посматрање је врста снимања документарног филма која има за циљ снимање реалистичног свакодневног живота без упада. Такође се назива цинема верите стил, директна кинематографија или снимање филма 'на зиду', опсервациони документарни режим постоји на спектру између поетског документарца и експозиторијума. Термин посматрачки документарац први је смислио теоретичар документарних филмова Билл Ницхолс у својој књизи из 2001. године, Увод у документарни филм .

Где песнички модус је авангардна и режим експозиторија је дидактичан, начин посматрања живи у средини, причајући конкретне приче о стварним људима, али избегавајући морализаторске наративе.

5 Карактеристике једног посматрачког документарца

1. Реализам и непосредност : Осматрачка кинематографија има за циљ да исприча истините приче. (Иако реализам може изгледати као циљ свих документарних филмова, постоје многи документарни модуси - укључујући рефлексни документарни филм - који подсећају гледаоце да је оно што гледају пажљиво конструисано.) Да би промовисао осећај реализма, опсервациони документарац прати људе или догађаји у реалном времену, често детаљни свакодневни живот. Филмски тим спонтано прати радњу, дајући филму осећај непосредности и свежине.
2. Ручни снимци : Изумом преносних филмских камера педесетих година прошлог века, филмски аутори су могли да снимају са својих рамена, уместо пажљиво постављеним стативима. Документарни филм за посматрање у потпуности искориштава преносиве камере, користећи ручне снимке за праћење предмета или сцена које би иначе било немогуће пратити.
3. Дуго траје : Будући да филмски ствараоци прате радњу онако како се одвија, посматрачки документарни филмови често користе дуготрајне снимке без икакве монтаже да би додатно појачали реализам и уронили гледаоце у сцену.
4. Мало или нимало гласова : С обзиром на то да је ствараоце документарних филмова за опсервацију објективност више него јасна порука, пустили су да њихови снимци најгласније говоре. Тамо где излагачки документарни филмови имају опсежну нацију о божјем завичају која говори гледаоцима како да се осећају због онога што се догађа на екрану, посматрачки документарни филмови имају мало или нимало гласа да би избегли наметљиво гледиште стваралаца.
5. Нема поновних представљања : Док други документарни облици запошљавају глумце који реконструишу сцене које камера није забележила, један посматрачки документарац одбацује ову методу као разбијање реализма филма.

7 Примери документарних филмова о посматрању

Ових седам филмова експериментирало је и помогло развоју документарног режима посматрања:

1. Средња школа (1968) . Фредерицк Висеман’с Средња школа бележи свакодневни живот групе ученика који похађају средњу школу у Филаделфији. Снимљен црно-бело, Висеманов документарац нуди публици непрекинути увид у динамику моћи између администратора и ученика. Висеман-а често сматрају мајстором посматрачке кинематографије.
2. Јавно становање (1997) . Јавно становање је један од каснијих Висеманових филмова који прати становнике јавних зграда са ниским приходима на јужној страни Чикага у држави Илиноис. Филм наглашава однос између становника и органа за спровођење закона и социјалних радника, као и утицај зависности на неке од најугроженијих становника стамбеног насеља.
3. Примарна (1960) . Роберт Древ је организовао групу њујоршких филмских стваралаца с јединим циљем да побољшају своје сликарско новинарство. Ова група, названа Древ Ассоциатес, створила је неке од првих осматрачких документараца. Примарна , Древ-ов најпознатији филм, који је снимио са редитељем Рицхардом Леацоцком, сматра се једним од најважнијих филмова у историји документарног филма. Филм прати примарне изборе у Висцонсону 1960. године, на којима се Јохн Ф. Кеннеди суочио са Хубертом Х. Хумпхреием за номинацију Демократске странке за председника Сједињених Држава.
4. Продавци (1969) . Браћа Алберт и Давид Маислес, такође део Древ & Ассоциатес, продуцирали су и режирали овај документарни филм у покушају да постану први редитељи који су објавили целовечерњи не-играни филм. Продавци је посматрачки документарац који прати горко ривалство између групе продавача Библије од врата до врата. Маислес су познати по томе што повремено улазе у партиципативни начин у својим посматрачким филмовима, који често укључују сцене у којима њихови субјекти комуницирају са филмском екипом.
5. Греи Гарденс (1975) . Можда један од најпознатијих посматрачких документараца седамдесетих, Сиви вртови прате двоје друштвених људи који су отпали од благодати (и новца) током свакодневног живота. У њему се појављују и Алберт и Давид Маислес, који су режирали и продуцирали документарац.
6. Не гледај уназад (1967) . Д.А. Пеннебакер, део Древ Ассоциатес, најчешће је снимао филмове о индустрији сценских уметности. Његов најутицајнији документарни филм је Не гледај уназад (1967), филм који прати Боба Дилана на његовој концертној турнеји по Британији 1965.
7. Летопис лета (1961) . Јеан Роуцх је познат по томе што снима хибридне филмове који комбинују елементе опсервационог и рефлексивног начина. Његов филм Летопис лета (1961), коју је режирао са Едгаром Морином, познати је пример овог хибридног стила, комбинујући интервјуе са цинема верите.

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

која је основна сврха часа историје џеза?

Предаје снимање документарног филма

Предаје писање

Предаје уметност перформанса

Дефиниција објективног гледишта из трећег лица

Предаје фотографију

Желите да сазнате више о снимању филмова?

Постаните бољи филмски стваралац са МастерЦласс годишњим чланством. Приступите ексклузивним видео лекцијама које предају филмски мајстори, укључујући Кен Бурнс, Давид Линцх, Схонда Рхимес, Спике Лее, Јодие Фостер, Мартин Сцорсесе и још много тога.