Главни Уметност И Забава Водич за аспекте односа: 8 односа филма и филма

Водич за аспекте односа: 8 односа филма и филма

Ваш Хороскоп За Сутра

Однос ширине и висине утиче на начин на који публика доживљава филм или ТВ емисију. Избор пропорције која одговара теми филма је суштинска одлука сваког режисера.



џем против желеа против мармеладе против конзерви
Наши најпопуларнији

Учите од најбољих

Са више од 100 предавања можете стећи нове вештине и откључати свој потенцијал. Гордон РамсаиКување И. Анние ЛеибовитзФотографија Аарон СоркинСценаристика Анна ВинтоурКреативност и вођство деадмау5Електронска музичка продукција Бобби БровнШминка Ханс ЗиммерФилмско бодовање Неил ГаиманУметност приповедања Даниел НегреануПокер Аарон ФранклинТексас стил Ббк Мисти ЦопеландТехнички балет Тхомас КеллерТехнике кувања И: поврће, тестенине и јајаПочети

Пређи на одељак


Какав је аспект односа филма?

Однос ширине и висине описује ширину и висину екрана или слике. Однос ширине и висине састоји се од два броја одвојена двотачком, од којих први означава ширину слике, а други њену висину. На пример, однос ширине и висине од 1,33: 1 значи да је ширина слике 1,33 пута већа од величине њене висине. Да бисте елиминисали децимале у овом омјеру, можете их умјесто тога записати као 4: 3.



8 аспеката односа који се користе за филмове и ТВ

Током историје филма и телевизије било је много различитих пропорција, али данас су уобичајена четири односа, са неколико класичних односа који се враћају.

  1. 4: 3 или 1,33: 1 . Најранији филмови су представљени у омјеру 4: 3, а до појаве широког екрана ХДТВ, 4: 3 је био нормалан омјер за телевизоре стандардне резолуције. Данас однос 4: 3 првенствено служи у уметничке сврхе, попут опонашања стила снимања филма пре него што је ширина екрана постала норма.
  2. 16: 9 . Стандардна величина за телевизоре широког екрана високе дефиниције и већину рачунарских монитора, 16: 9 је најчешћи однос ширине и висине који се данас користи. Генерално је повезан са видео снимком за ТВ и Интернет, јер су пропорције филма обично веће како би се постигао филмскији изглед. Изван биоскопа, већина гледалаца гледа садржај на екранима 16: 9, па ако снимате садржај који ће бити приказан позоришно, снимање у омјеру 16: 9 је мудра одлука.
  3. 1,85: 1 . Један од два стандардна односа ширине и висине у модерном биоскопу, 1,85: 1, сматра се нормалним форматом широког екрана и заправо је прилично сличан величини 16: 9. Нешто је шири од 16: 9, што значи да ће се садржај који снимате у 1.85: 1 и приказивати на широким екранима телевизора и рачунарских монитора појавити са танким црним тракама на врху и дну екрана. Иако је овај однос најчешћи за игране филмове, многе ТВ емисије које теже филмском изгледу такође снимају у 1,85: 1.
  4. 2,39: 1 . Познат као анаморфни формат широког екрана, 2,39: 1 је најшири однос страница уобичајен у модерном биоскопу. Ствара естетику која се обично повезује са врхунским драмским играним филмовима, а широко видно поље чини омјер избора за снимање живописних пејзажа.
  5. 2,76: 1 (70 мм) . Данас су ауторски режисери попут Цхристопхер Нолана, Куентин Тарантино-а и Паул-а Тхомас Андерсон-а покренули поновно појављивање 70-милиметарског формата филма, који има громогласни однос ширине и висине од 2,76: 1 (и често се пројектује на гигантским ИМАКС екранима). 70 мм је првобитно постао истакнут крајем педесетих година прошлог века, делимично захваљујући употреби у филму који је победио у најбољем филму Бен-Хур , али формат је постепено нестајао из употребе. Сада, баш као и педесетих година прошлог века, Холивуд користи 70 мм да привуче публику назад у позориште пружајући јој јединствено искуство које се код куће не може дуплицирати на ТВ-у.
  6. 1,37: 1 (однос Академије) . Тек нешто шири од односа 4: 3 који се користио током ере нијемог филма, Ацадеми Ратио је постао стандардни омјер филма 1932. године када су слике у разговору постале норма. Савремени филмски ствараоци попут Андрее Арнолд и Пола Сцхрадер-а још увек повремено користе овај однос.
  7. 2,59: 1 до 2,65: 1 (Цинерама) . Да би се такмичили са растућом популарношћу телевизије раних 1950-их, филмски дистрибутери су одлучили да требају створити додатни подстицај за јавност да оде у позориште. То је резултирало стварањем Цинераме, супер широког формата који укључује три стандардне 35 мм филмске камере које истовремено пројектују филм на закривљени екран.
  8. 2,35: 1 до 2,66: 1 (Цинемасцопе) . Дебитујући 1953. године, Цинемасцопе је био супер широкоекрански формат који је развио руководилац истраживања компаније 20тх Центури Фок. Пошто је први пут користио анаморфна сочива, Цинемасцопе је захтевао само један пројектор, што га је чинило много мање сложеним од Цинераме. Убрзо након појаве Фок-овог Цинемасцопе-а, Парамоунт је представио сопствени формат широког екрана под називом ВистаВисион, али није могао да се такмичи са јефтинијим анаморфним системима попут Цинемасцопе-а и убрзо је застарео.
Јамес Паттерсон предаје писање Усхер подучава уметност перформанса Анние Леибовитз учи фотографију Цхристина Агуилера учи певање

Шта су Леттербокинг и Пилларбокинг у филму?

Леттербокинг и пилларбокинг су методе очувања пропорције филма чак и када је представљен на екрану са различитим односом. Када постоји неслагање између односа хватања и приказа, на екрану се могу појавити црне траке (или матте). Црне траке на врху и дну екрана називају се „поштанско сандуче“ и појављују се када снимљени садржај има шири однос ширине и висине од приказа. Црне траке на левој и десној страни екрана називају се „стубови“ и јављају се када снимљени садржај има виши однос ширине и висине од екрана.

Желите да сазнате више о снимању филмова?

Постаните бољи филмски стваралац са МастерЦласс годишњим чланством. Приступите ексклузивним видео лекцијама које предају филмски мајстори, укључујући Дејвида Линча, Спајка Лија, Џоди Фостер и других.




Каллорија Калкулатор

Занимљиви Чланци