Филм 101: Шта је директор фотографије и да ли је директор фотографије исто што и сниматељ?

Директор фотографије је саставни део процеса приповедања, јер су они особа која снима режисерску визију камером. Веза између редитеља и његовог или њеног расељеног лица дубоко је сарадничка и често обухвата више филмова.

Учите од најбољих

Пређи на одељак

• Шта је директор фотографије?
• Шта је опис посла директора фотографије?
• 5 ствари које су потребне сваком сниматељу
• Како 3 призната редитеља раде са својим кинематографима

Џејмс вас учи како да креирате ликове, напишете дијалог и задржите читаоце да окрећу страницу.

примери хетеронормативности у свакодневном животу

Шта је директор фотографије?

Директор фотографије, познат и као ДП или сниматељ, особа је одговорна за стварање изгледа филма. Добар ДП подићи ће редитељеву визију и представити идеје и концепте које директор можда није узео у обзир. Није случајно што многи редитељи и сниматељи више пута сарађују, попут Стевена Спиелберга и Јанусза Каминског или Спикеа и његовог школског друга из НИУ Ернеста Дицкерсона, који је снимио шест његових филмова.

ДП контролише све што утиче на оно што камера може да забележи (тј. Композицију, експозицију, осветљење, филтере и кретање камере). Директор фотографије је шеф камере и расветних екипа на сету, а такође бира камере, сочива и филтере који ће се користити на снимању.

Шта је опис посла директора фотографије?

Да бисмо боље разумели шта директор фотографије ради, погледајмо њихове одговорности током сваке фазе филмске продукције:

Шта директор фотографије ради током претпродукције?

Током претпродукције, ДП троши много времена на осмишљавање визуелног изгледа филма.

• Браинсторм : ДП расте у блиској сарадњи са редитељем, дизајнером продукције и осталим руководиоцима уметничког одељења како би мозгала о изгледу и стилу филма. Током ове фазе сниматељ поставља питања попут: Који је тон филма? Која је палета боја? Који још филмови инспиришу изглед овог филма? Који визуелни ефекти су нам потребни? Редитељи и кинематографи често комуницирају са свима током ове фазе користећи табле расположења или књиге за гледање. (Научите како да направите књигу са нашим комплетним водичем овде.)
• Локације извиђача : Директор фотографије пратиће менаџера локације или извиђача локације док траже локације за снимање. ДП ће измерити локацију због природног светла (или недостатка), његовог простора и поставке, као и да ли је у складу са горе поменутим визуелним изгледом филма.
• Окупите опрему за камеру : ДП ће линијском произвођачу дати списак потребне опреме (која укључује камере, сочива, филтере и залихе филмова) за изнајмљивање или куповину.
  
• Окупите тим : Многа расељена лица изградила су тим коме могу да верују радећи на многим различитим пројектима и често ће радити с истом камером и осветљавачком екипом од филма до филма. Такође раде са линијским продуцентом да би ангажовали и попунили тим. Примарне позиције које највише комуницирају са ДП укључују:
  • Оператор камере ради камера. На мањим буџетским филмовима ДП може бити и оператер камере. ДП ће компоновати снимак и упутити оператора камере како да држи и помера камеру како би снимио снимак.
    • Стеадицам Оператор поставља систем Стеадицам (ако га филм има), који стабилизује камеру током кретања. ДП ће саставити снимак, а оператер Стеадицам ће управљати системом Стеадицам како би прилагодио пуцањ.
  • 1. и 2. помоћна камера
    • Камера првог помоћника је такође извлачилац фокуса, јер је њихов примарни посао осигурати да се било који предмет или радња снимају у оштром фокусу. Како се глумци крећу према камери или од ње, фокусирају и преусмеравају објектив камере. Такође ће направити камеру на почетку дана и побринути се да се на крају све врати на своје место.
    • 2. помоћна камера је такође утоваривач са клапном, што значи да они идентификују сваки нови приступ шкриљевцу. Ово омогућава уређивачу да синхронизује звук са сликом. Такође раде са 1. АЦ да означе места глумаца током пробе, што помаже 1. АЦ да зна када да промени фокус.
  • Гафер надгледа осветљење и електричну енергију на филму. ДП креира целокупан дизајн осветљења и ослања се на гафера и његов тим да примене своју визију.
  • Кључни стисак одржава камеру и опрему за осветљење и управља колицима, дизалицама и било којом другом неелектричном опремом. ДП ствара визију, преноси је на кључни стисак, а кључни стисак (и његов тим) чине све што је потребно (тј. Управљају колицима или обезбеђују гаферу потребну опрему за осветљење) како би визија ДП-а постала стварност.

Шта ради Каталог фотографија током производње?

Директор фотографије већину свог посла обавља током продукције, а то је време када се филм заправо снима.

• Блоцк Схотс : ДП ће сарађивати са редитељем на одлучивању о начину снимања одређене сцене
• Пуцај : Током производње, ДП усмерава камере и осветљавајуће екипе, обраћајући пажњу на следећа подручја:
  • Композиција и кадрирање : Како је све распоређено у оквиру.
  • Изложеност : Количина светлости коју снима камера и како осветљава сцену.
  • Објектив и филтери : ДП бира објектив фотоапарата и мора узети у обзир бројне факторе попут приче коју причају (за емоционалне сцене можда је потребан објектив специфичан за крупне планове), колико су удаљени од субјеката (има ли довољно дубинске оштрине за одређене сочива), колико светлости имају (одређена сочива су боља за хватање природне светлости од других) итд.
  • Покрети камере : ДП упућује операторе где да ставе камеру и како да је премештају кроз сцену.
• Прегледајте дневне новине : Дневни листови се позивају на сирове, неуређене снимке снимљене тог дана. Дневне новине прегледавају директор и ДП како би се осигурало да је све усклађено са првобитном визијом.

Шта ради именик фотографија током постпродукције?

Посао ДП-а готово је готов током постпродукције, осим једног завршног процеса који утиче на изглед филма.

• Бојање Оцена : Оцењивање боја прилагођава изглед и боју филма. ДП је одговоран за палету боја филма, па саветују колористе о томе како би палета боја требало да изгледа.

5 ствари које су потребне сваком сниматељу

Директор фотографије је визуелно креативна, али техничка улога, а такође мора бити удобно управљати великим тимом. Кинематограф треба да има много вештина да би успео:

• Уметничка визија и око за фотографију . ДП поставља визуалне предмете за филм и као такав треба да има природно око за снимање покретних слика.
• Способност давања и придржавања упутстава . ДП мора да разуме визију директора, а затим да ту поруку саопшти многим људима у цела два одељења.
• Вештине техничке камере . ДП мора знати како да управља камером, шта раде различите камере, како да користе многа сочива, како да изложе снимак итд.
• Радно искуство : Напредујте у рангу започињући као асистент у одељењу камере или осветљења. Тада можете постати техничар за осветљење или оператер камере и на крају као асистент камере истакнутог кинематографа. Умрежавање са линијским продуцентом и помоћником директора такође је корисно јер вас могу ангажовати као расељеника на следећим пројектима.
• Снажан портфолио : Изградите свој портфолио радећи на пословима одсека за камере нижег нивоа на плаћеним филмским снимањима и пењајући се по редовима, истовремено радећи као кинематограф на неплаћеним филмским снимањима. Снага вашег портфеља пресудна је за добијање посла кинематографа, без обзира на то колико сте се попели на лествицу филмске продукције или где сте ишли у школу.

Овде сазнајте више о филмским улогама и одговорностима са Јодие Фостер.

МастерЦласс

Предложено за вас

Интернет часови које предају највећи светски умови. Проширите своје знање у овим категоријама.

Предаје писање

Предаје уметност перформанса

Предаје фотографију

Предаје певање

Како 3 призната редитеља раде са својим кинематографима

Мисли као професионалац

Џејмс вас учи како да креирате ликове, напишете дијалог и задржите читаоце да окрећу страницу.

већина слика у песми је осмишљена тако да привуче читаоца

Мартин Сцорсесе и Фреддие Францис
Сарадња Мартина Сцорсесеа са кинематографом Фредијем Францисом на Цапе Феар (1991) имао је велики утицај на редитеља. Францис је имао сет од пет анаморфних сочива које је користио на филмовима као што су Тхе Инноцентс (1961). У том филму глумица Деборах Керр шета ходницима викторијанске виле у тамној одећи, али све у широком оквиру је у оштром фокусу. Мартин је питао Фредија Франциса како је постигао овај ефекат, а он је одговорио да га је снимио на ф / 11 (најмањи отвор бленде у камери), што захтева обилну количину светлости. Тек када су заједно радили на томе Цапе Феар да је Мартин у потпуности разумео разлог због ког је толико светла доспело на делове старијих филмова снимљених у Холивуду.

Фреддие Францис је такође показао Мартину да суптилне промене у кадрирању могу направити велику разлику. У Цапе Феар , снимак је Ницка Нолтеа како вири кроз прозор на Јессицу Ланге, коју терорише Роберт Де Ниро. Мартин и Фреддие Францис постројили су снимак Нолтеова два ока, али Мартин није био задовољан. Решење ДП-а било је да покаже само једно око, што је потпуно изменило снимак, што је резултирало тајновитом сликом оностраног света. Сазнајте више овде.

Спајк Ли и Ернест Дикерсон
Спајкова филозофија о филму као покрету има смисла с обзиром на то да су неке од техника камере које су он и ДП Ернест Дицкерсон користили постале потпис. Када је Спајк пуцао на Малколма Кс, удовица убијеног вође открила је да је њен супруг слутио да ће током његовог говора у дворани Аудубон бити покушан његов живот. Да би пренео осећај који је Малцолм можда осећао у том тренутку, Дицкерсон је предложио двоструки хитац у колицима, у којем Дензел седи на колица и вуче га, стварајући илузију да је Малцолм дубоко размишљао, крећући се кроз простор и време као свет— а могуће и смртност - пролази поред њега. Технике преузимања ризика попут ових дају редитељском стилу и разлику. Сазнајте више овде.

Мира Наир и Децлан Куинн
Када Мира нађе сјајног кинематографа, она се држи њих. Радила је са директором фотографије Децланом Куинном на шест различитих пројеката, укључујући Монсунско венчање . Кинематографи су блиски сарадници на Мириним филмовима, придружујући се тиму рано и помажући да се њена визија обликује и однесе још даље. Морају имати свест, утеху, па чак и љубав према другим световима, и третирати своје уоквиравање тих светова са светошћу и поезијом.

Децлан Куинн је снимио цео Филм Монсунско венчање ручном камером, а акција је блокирана тако што су глумци знали да камера сваког тренутка може да слети на њих. Децлан и Мира сложили су се да за овај филм ручни не би значили назубљени или вртоглави. Уместо тога, стил би био флуидан, а камера би истраживала везе између ликова готово као да је посматрач радње. На пример, током сцене када цела породица позира за групну фотографију, камера повезује два знака заједно на сублиминално моћан начин. Риа, коју је непознати фотограф са венчања замолио да седне до ногу свог насилника, подиже поглед према стрицу који је требало да је заштити. Болни израз Ријиног лица и покрет њених очију ка стрицу одају снажан подтекст који ниједан сценарио није ни написао ни изговорио. Ипак, публика примећује ову динамику,
захваљујући суптилним покретима камере. Сазнајте више овде.